En esta lección vamos a delimitar el concepto de acorde dominante. El concepto se refiere a varias cosas diferentes, pero ligadas intrínsecamente: familia de acordes y función armónica.
Familia de acordes
Los acorde de la familia de los dominantes (1, 3, 5, b7) se caracterizan por tener un intervalo de tritono entre dos de sus notas, es decir, tres tonos enteros. En el acorde G7 por ejemplo, existe un intervalo de tritono entre B y F (tercera y séptima). Es el intervalo de tritono el que hace que nos suene "inestable". ¡Ni los acordes Maj7 ni los -7 tienen esta característica!
Las características fundamentales del intervalo de tritono son que:
- divide la escala cromática (la de doce notas) justo en dos partes,
- en las escalas mayores sólo existe un tritono y
- la inversión de este intervalo es sí mismo (veremos qué es la inversión de un intervalo pronto).
Función de dominante
La función de dominante hace referencia a la necesidad de un acorde de resolver (moverse) sobre otro más estable. La resolución de dominante característica es de cuarta ascendente al acorde disponible. Por ejemplo, G7 tiende a resolver sobre CMaj7 y A7 tiende a resolver sobre DMaj7 si nos movemos en contextos de tonalidad mayor (los que estamos viendo hasta el momento). Llamamos a este movimiento cadencia auténtica.
Existen otro tipo de resoluciones que iremos viendo poco a poco.
Familia y función
Familia y función no siempre van de la mano. ¿Qué quiere decir esto? Pues que no todos los acordes de la familia de los dominantes tienen función de dominante. Un ejemplo muy claro son los I7 y IV7 de la forma de blues que vimos en la lección anterior. Por ser música modal (que no se ciñe a los acordes de una tonalidad), I7 actúa como tónica y IV7 como subdominante. A este tipo de acordes les llamamos dominantes de función específica.
También existe el caso contrario: acordes que no son de la familia de los dominantes y en cambio tienen una función de dominante. En flamenco es muy común el uso del IIb, un acorde mayor a distancia de semitono de la tónica que ejerce de dominante principal de la tonalidad. Normalmente en estos casos la tensión del tritono se suple con la proximidad a distancia de semitono de la tónica.
Dominantes secundarios
En una composición o improvisación en cualquier tonalidad, tenemos la posibilidad de utilizar dominantes adicionales que, en principio, no tenemos en nuestra gama de siete acordes básicos.
Dada la tendencia de estos acordes a descansar sobre un acorde estable, podemos introducir dominantes que resuelvan a distancia de cuarta ascendente sobre acordes de nuestra tonalidad. Esta frase tan teórica realmente es sencilla en la práctica, veamos un ejemplo:
Si tenemos una progresión de acordes típica de una tonalidad mayor (por ejemplo en Do) como esta:
CMaj7 | A-7 | D-7 | G7
IMaj7 | VI-7 | II-7 | V7
podemos introducir un acorde dominante (en el mismo compás) que resuelva sobre alguno de los acordes que ya tenemos. Empecemos con A-7. Como los dominantes resuelven a distancia de cuarta ascendente, tenemos que buscar qué acorde resolvería sobre A-7. El acorde en cuestión es E7, ya que cuando se mueve una cuarta arriba, aterriza sobre A (resuelve a distancia de cuarta ascendente sobre un acorde de nuestra tonalidad). El resultado sería este:
CMaj7 | E7 A-7 | D-7 | G7
IMaj7 | III7 VI-7 | II-7 | V7
Si aplicamos el mismo proceso sobre D-7, el resultado sería:
CMaj7 | E7 A-7 | A7 D-7 | G7
IMaj7 | III7 VI-7 | VI7 II-7 | V7
Si aplicamos el mismo proceso sobre G7:
CMaj7 | E7 A-7 | A7 D-7 | D7 G7
IMaj7 | III7 VI-7 | VI7 II-7 | II7 V7
El resultado es una progresión de acorde con mucho más movimiento, con un sonido más sofisticado y con mayores posibilidades melódicas.
I Got Rhythm
I Got Rhythm es una forma estándar, una progresión armónica muy común que sigue la siguiente célula:
IMaj7 | VI-7 | II-7 | V7 :|
Si nos ceñimos a la escala mayor, el resultado suele ser un tanto ñoño, por lo que a menudo se utilizan sólo acordes de dominantes:
I7 | VI7 | II7 | V7 :|
O combinaciones:
I7 | VI7 | II-7 | V7 :|
También podemos hacer diferentes vueltas sustituyendo acordes con la misma función:
IMaj7 | VI-7 | II-7 | V7 |
III-7 | VI7 | IVMaj7 | V7 :|
